![]() ![]() ![]() Le present texte vise a presenter ce concept de filiere et a caracteriser les differentes utilisations qui en ont ete faites dans le domaine de la culture, de l’information et de la communication en France et au Quebec. Le concept de filiere industrielle fait reference a un domaine d’activite intermediaire, parfois qualifie de meso-systeme, dont la logique de fonctionnement ne peut etre reduite ni aux comportements micro-economiques, ni aux comportements macroeconomiques. We will demonstrate as well that, although quite specific in their formulations, the analyses of filieres share many common points with analyses based on the chain of value concept when these rest upon perspectives that are larger than a mere firm or economic sector. The article aims also to present the concept of filiere and to describe the different usages of it in the domains of culture, information, and communication in France and in Quebec. The concept of the industrial channel refers to an intermediary realm of activity, often characterized as a meso-system, whose functioning logic cannot be reduced to micro or macro-economic behaviour. Cette tendance à la quantification à outrance s’appuie souvent sur des données de mauvaise qualité et difficilement comparables et exclut du raisonnement tout ce qui n’est pas quantifiable, comme, par exemple, les incitations non monétaires à télécharger légalement. Il a été une part minime et nécessaire d’un mouvement plus large : le changement induit par la généralisation du numérique et d’internet.Īu fond, cet essai met évidence les limites de la méthode économique, consistant à agglomérer des réalités pourtant très différentes au sein de quantités. Cela aurait obligé cette dernière à développer une offre de téléchargement légal dont elle retardait l’émergence. Parmi ses nombreux effets, le piratage numérique a vraisemblablement fait exploser une bulle économique résultant du blocage de l’innovation par l’industrie du disque. Il ne faut pas se demander « combien ? » mais « comment ? » Le travail que je propose ici porte sur toutes les études, favorables ou défavorables au téléchargement illégal, et ne s’arrête pas à leurs résultats, mais explore en profondeur leurs méthodes.Īboutissement d’une étude approfondie, cet essai montre que l’impact du téléchargement illégal n’est pas une question quantitative, mais une question qualitative. On reproche souvent au débat sur le téléchargement illégal d’être un dialogue de sourds, chaque partie citant les études qui sont favorables à sa position. De nombreux biais, dont notamment l’impact de la révolution numérique ou de l’intérêt pour la musique, vicient leurs résultats. Toutefois, les raisonnements des chercheurs tentant d’évaluer l’impact du téléchargement illégal sur les ventes et la production musicale sont souvent très critiquables, qu’ils concluent à un impact négatif, comme la plupart, ou positif, comme quelques-uns. » Voici en quelques mots comment on pourrait résumer la position de la plupart des chercheurs et des institutions. « Le téléchargement illégal, au fond équivalent au vol, diminue les ventes de musique préenregistrée, ce qui dissuade la création. Value added services funded by ubscription have to be developed. The model is commercial, but relies clearly on the cooperation among the various stakeholders that build a common safe harbor enabling specific types of music to sustainably develop. The second model targets the wide number of niches at the fringe of this mass market and relies on the building of communities of customers sharing common tastes and values and on the development of their loyalty. Moreover revenues are not necessarily generated by sales, but by the value of temporally exclusive release in some channels. It also admits that this music is characterized by short commercial life cycles and that it should be marketed as a consumer product. One targets the mass market and relies on the recognition by the on-line distributors of the mutual dependency between them and the record companies. Two antagonistic strategies, corresponding to different segments of the market, are highlighted in this paper. ![]() We claim that the record companies used to play a role that was useful for the dynamic and for the quality of music production, and analyze whether it can be maintained despite the impossibility for them to further control the formation and distribution of revenues generated by recorded music. On the basis of an in depth analysis of the flow of revenues within the music industry and of the emerging practices, we attempt to understand the logic at play in the current evolution of the structure of the industry. ![]()
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